《關於古風的一點觀察》

 《關於古風的一點觀察》

關鍵詞語：句中平仄交替，句間平仄相對，句間平仄相黏

王維的“鹿柴“，雖然不是格律詩（近體詩或今體詩）裡面的五言絕句，可是它和許多的”古風“、”古絕“或”古體詩“不完全一樣，因為它每一句都是格律詩裡面道道地地的“律句”，也就是符合格律詩裡面的“句中平仄交替，二四分明”。符合了一三五不論，二四六分明，也沒有三平尾（甚至也沒有三仄尾），也沒有孤平（仄平仄仄平）。

但是這首詩，不能算為標準的格律詩，主要是因為它不符合格律詩裡要求的“句間平仄相對”且“句間平仄相黏”的條件（注意句間和句中的概念區別）。

進一步說，絕句的例子，首二句句間、三四句句間，必須句間平仄相對，二三句句間，必須句間平仄相黏。還有另一個特點，就是典型近體五絕的平聲押韻格式基本上是押“平聲韻”，王維的“鹿柴”是押仄聲韻的。

五言古絕裡面，有很多流傳千古的作品比如，柳宗元的“江雪”，孟浩然的“春曉”。這兩首，和王維的共同點，就是每一句都符合格律詩裡律句的條件，但不滿足合句間相對且相黏的條件。值得一提的是，這幾首詩，首句和二句，三句和四句，其實也符合了“句間平仄相對”，只是二句和三句，沒有符合“句間平仄相黏”。大家有興趣的話，可以自行觀察。

格律詩裡三句四句的“句中平仄交替”以及“句間平仄相對”，和首句二句的“句中平仄交替”以及“句間平仄相對”，本來是屬於返照關係，像照鏡子一樣的對稱，首句二句在鏡裡，三句四句在鏡外，所以三句四句兩句，正好形成了“句間平仄相黏”關係。這三首詩，三句四句，完全重複首句二句的“句中平仄交替”和。這種形式“句間平仄相對”，，看來似乎是故意的，所以有人把這種創作稱為“折腰體”。

 提到折腰體的詩，王維還有一首很有名的《渭城曲》，又題《送元二使安西》。這是一首很有趣的詩，第一，它是七言，第二，它每一句都是律句，第三，它是押平聲韻的。到這裡，可以說是幾乎滿足了格律詩的許多條件。如果再進一步探討句間平仄相對相黏的話，首二句，符合句間平仄相對，三四句，符合句間平仄相對。唯一可惜的是，二句三句之間，句間平仄相黏的條件沒有滿足，並且形成了以上的“折腰體”。所以，王維的《送元二使安西》，一方面可以稱為“七言絕句”，但一方面與標準的“七言律絕”是有區別的。

如有興趣，可以進一步探討，王維的《送元二使安西》和樂府分類的關係。

另外，還有許多流傳千古的五言古絕入李紳的“憫農”二首。這兩首，就沒有像以上所提到的折腰體那樣。幾乎每一句都不是律句（沒有符合句中平仄交替），當然更加沒有符合句間平仄相對和句間平仄相黏。甚至還遠遠穿過了三平尾的界線，完全沒有仄聲或一點變化，整個句子都是用平聲的句子都有。比如

誰知盤中餐

平平平平平

像這些古絕，雖然可以說是和格律詩（近體詩）完全沒有關係，平仄格律自由，也不要求對仗，但另一方面要注意的是，要看懂這些古絕，不懂得平水韻裡的平上去入，以及平水韻裡的聲韻，只懂得中華通韻的話，就沒有辦法看得懂古體詩了。畢竟這些古題詩，都是根據平水韻寫的。

枕流

2026年9月9日

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折腰體（柳宗元的“江雪”，孟浩然的“春曉”）、李紳的“憫農”、王維的《送元二使安西》參考

https://fattsengchong.blogspot.com/2026/09/blog-post.html